Emil Sana, compositeur et Jean-Laurent Csinidis, producteur du film Becoming

Le compositeur Emil Sana et le producteur Jean-Laurent Csinidis se sont rencontrés au Marché international de la composition musicale à l'image, imaginé par le Festival international Music & Cinema Marseille. De cette rencontre est née la musique de Becoming, premier long métrage de Zhannat Alshanova, présenté à la 27e édition du festival. Au micro de Vicky Moreau, ils racontent une partition pensée comme un état intérieur, une scène finale travaillée seconde par seconde et le courage de s'arrêter.

Une jeune femme dans un Kazakhstan désorienté

Dans ce numéro d’Interlude, le podcast du Festival international Music & Cinema Marseille (MCM), Vicky Moreau reçoit à Marseille le compositeur Emil Sana et le producteur Jean-Laurent Csinidis, de la société Films de Force Majeure, pour parler de Becoming, premier long métrage de Zhannat Alshanova, avec Tamiris Zhangazinova dans le rôle de Mila. Jean-Laurent Csinidis présente le film comme l’histoire d’une jeune femme qui grandit dans la société moderne du Kazakhstan, longtemps « sous le joug post-soviétique », qui a vu l’économie de marché arriver sans transition, alors que les valeurs conservatrices restent très fortes. Pour les jeunes, explique-t-il, il est difficile de trouver un chemin à soi. Ce passage à l’âge adulte est raconté à travers la natation en eau libre : Mila intègre une équipe et se confronte à des questions morales, personnelles et sentimentales. Le producteur dit avoir été touché par l’écriture de la réalisatrice, qui procède par ellipses et garde « une partie de non-dit », et voit dans le film une forme d’autoportrait. Pour lui, le cinéma se loge dans ce qu’on ne saisit pas par les mots, et c’est aussi l’un des pouvoirs de la musique.

Le producteur s’est souvenu, le jour de la première au festival de Locarno, d’une phrase de la note d’intention de la réalisatrice : cesser d’accuser les influences extérieures et reprendre le pouvoir de décider pour soi.

Une partition sous l’eau

Emil Sana raconte qu’il aime se fixer des restrictions précises pour composer. Son point de départ a été l’eau : il voulait capter des sons sous l’eau et passer tous les instruments sous un « filtre aquatique ». Piano, cordes, saxophone, électronique et voix sont présents mais volontairement « submergés », comme les émotions d’un personnage qui ne les montre pas. Le concept a ensuite glissé vers le rythme et la pulsation, rythme de nage, rythme cardiaque, avec un thème de piano répété qui accélère et décélère. Il ne s’agissait pas, dit-il, d’expliquer ce que Mila ne montre pas, mais d’aider à comprendre ce qui se passe dans sa tête. La scène finale, une course de natation, a été un défi : les deux hommes racontent avoir travaillé sur un tableur, seconde par seconde, pour que la musique guide le regard sans rien illustrer. Selon Jean-Laurent Csinidis, tout le film converge vers une décision que la jeune femme prend enfin pour elle-même, celle d’arrêter : un crescendo vers l’inaction.

Au marché du MCM, Emil Sana était arrivé avec des démos et des sons enregistrés sous l’eau, une proposition affirmée plutôt qu’une palette de styles. Présent avant le tournage, il a ensuite travaillé avec la monteuse à Paris et à Marseille.

Pour aller plus loin

• Festival international Music & Cinema Marseille

Les références de l’épisode

• Becoming : premier long métrage de Zhannat Alshanova, présenté à la 27e édition du MCM, du 30 mars au 4 avril 2026.
• Marché international de la composition musicale à l’image : dispositif du MCM qui réunit producteurs, réalisateurs et compositeurs autour de films en production.
• Films de Force Majeure : société de production de Jean-Laurent Csinidis.
• Festival de Locarno : lieu de la première du film.

Au fil de l’épisode

• 00:00:33 : présentation de Becoming et du marché de composition du MCM
• 00:01:48 : la bande originale de l’enfance des deux invités, de Miyazaki aux westerns
• 00:03:29 : une jeune femme dans le Kazakhstan contemporain et la natation en eau libre
• 00:04:44 : l’écriture par ellipses de la réalisatrice
• 00:06:39 : accompagner un personnage qui ne montre pas ses émotions
• 00:07:35 : se restreindre pour composer
• 00:08:59 : le filtre aquatique et les sons captés sous l’eau
• 00:10:51 : rythme, pulsation et thème de piano
• 00:12:09 : la scène finale, travaillée seconde par seconde
• 00:14:57 : une décision d’arrêter, un crescendo vers l’inaction
• 00:15:46 : la rencontre au marché international de la composition
• 00:17:53 : prendre position plutôt qu’être caméléon
• 00:19:47 : le compositeur présent dès avant le tournage et au montage
• 00:21:13 : ce que le public peut emporter du film

FAQ

De quoi parle le film Becoming ?

Becoming, premier long métrage de Zhannat Alshanova, suit Mila, une jeune femme qui grandit dans le Kazakhstan contemporain, entre économie de marché et valeurs conservatrices. En intégrant une équipe de natation en eau libre, elle affronte des questions morales et sentimentales, jusqu’à une décision prise enfin pour elle-même.

Qui a composé la musique de Becoming ?

Le compositeur Emil Sana. Il a construit la partition autour de l’eau, en passant piano, cordes, saxophone, électronique et voix sous un filtre aquatique, puis autour du rythme et de la pulsation, avec un thème de piano qui accélère et décélère comme une nage ou un cœur.

Comment Emil Sana et Jean-Laurent Csinidis se sont-ils rencontrés ?

Au Marché international de la composition musicale à l’image, un dispositif du Festival international Music & Cinema Marseille qui met en relation producteurs, réalisateurs et compositeurs. Emil Sana y avait présenté des démos et des sons enregistrés sous l’eau, qui ont convaincu la réalisatrice.

Pourquoi la scène finale de Becoming a-t-elle été difficile à mettre en musique ?

C’est une course de natation où l’on distingue mal les nageuses. La musique devait guider le regard et faire comprendre l’enjeu sans l’expliquer. Les deux invités racontent l’avoir travaillée seconde par seconde, pour accompagner une décision d’arrêter plutôt qu’un final épique.