NAUFRAGE, EXORCISMES ET ASIE DU SUD : LA VIE INCROYABLE D’UN CHEF OPÉRATEUR ! (HUGO PES) 🎥🌍

Hugo Pes, directeur de la photographie né à Martigues, sur la Côte Bleue, est l'invité de CinéMassilia, le podcast qui met en lumière celles et ceux qui font le cinéma à Marseille. De sa première caméra, achetée pour filmer ses sessions de BMX, à quatre ans et demi d'expatriation en Indonésie, il raconte un parcours sans ligne droite. Tournages publicitaires, exorcismes filmés dans un village, yacht qui manque de couler : il dit aussi la difficulté de repartir de zéro à Marseille, où il veut désormais travailler.

De la Côte Bleue à Bali

Dans ce 22e épisode de CinéMassilia, Hugo Pes, directeur de la photographie (chef opérateur) originaire de Martigues, revient sur un parcours qu’il n’imaginait pas adolescent, quand il ne vivait que pour le BMX. Sa première caméra, une Sony A6300, lui servait à filmer ses compétitions avec ses amis. Après des études scientifiques en génie électronique qui ne lui conviennent pas, il entre aux Ateliers de l’image et du son à Marseille, sans aller au bout de son bachelor, et fait ses premières images rémunérées en tournant des « after movies » de soirées, un milieu bruyant et exigeant. Une candidature envoyée sur Instagram à une société de production de Bali lui vaut un stage de six mois : il apporte le café sur des publicités à un million de dollars et observe comment ses gérants français pilotent tournages, clients et post-production. Embauché ensuite, il touche au montage, à l’étalonnage et devient opérateur drone. Pendant le Covid, il tourne un documentaire sur un chasseur sous-marin français qui donne ses prises à un village de pêcheurs privé de touristes ; une partie des plans sous-marins a été tournée dans la piscine d’un hôtel, à 35 centimètres sous l’eau, avec des draps noirs pour masquer la lumière.

Il crée ensuite sa propre société de production en Indonésie, avant de rentrer après quatre ans et demi, quand le climat politique et sécuritaire se dégrade pour les expatriés.

Repartir de zéro à Marseille

Le retour est difficile : « tu n’existes plus aux yeux des autres », dit-il. Ses courriels restent sans réponse et il comprend que, dans ce métier, le relationnel compte plus que la belle image. Ce sont les sociétés de production parisiennes rencontrées en Asie qui le font travailler, au point qu’il passe ses deux premières années à tourner à 80 % à Paris. Il cite deux expériences marquantes : une campagne de maillots pour Maison Close tournée quatre jours à Los Angeles, dans la maison de James Goldstein vue dans The Big Lebowski, et deux ans de collaboration avec Dior, commencée par une mini-série documentaire sur la récolte des fleurs à Grasse pour le parfum Miss Dior. Il explique le moodboard, le découpage technique et la différence entre publicité et fiction, où deux ou trois séquences réussies font une bonne journée. Sur l’intelligence artificielle, il voit un outil qui accélère le rotoscoping mais qui a déjà réduit les budgets publicitaires, et raconte le visage d’une modèle réutilisé sur une campagne qu’il n’avait pas tournée.

Il rêve d’une série de portraits marseillais, un pêcheur, un footballeur, un skateur du bowl, parce que la beauté de Marseille tient selon lui à la diversité de ses habitants autant qu’à sa lumière.

Les références de l’épisode

• Ateliers de l’image et du son : l’école de cinéma de Marseille où Hugo Pes a commencé sa formation.
• Sony A6300 : sa première caméra numérique, achetée pour filmer le BMX.
• Inspire 2 : le drone de cinéma qu’il pilotait comme opérateur drone à Bali.
• Dior : la maison pour laquelle il a travaillé deux ans, dont une mini-série sur la récolte des fleurs à Grasse pour Miss Dior.
• Maison Close : la marque de lingerie pour laquelle il a tourné une campagne de maillots à Los Angeles.
• James Goldstein : le propriétaire de la maison de Los Angeles vue dans The Big Lebowski, décor de cette campagne.
• Studios de Martigues : cités parmi les signes qui font de Marseille, selon lui, une capitale du cinéma en France.

Au fil de l’épisode

• 00:00:43 : présentation d’Hugo Pes, 22e invité de CinéMassilia
• 00:01:08 : sa première caméra et les vidéos de BMX
• 00:02:27 : de Martigues aux Ateliers de l’image et du son
• 00:04:08 : l’opportunité de partir en Indonésie
• 00:05:05 : premiers tournages rémunérés et after movies
• 00:07:11 : un stage décroché par un message Instagram
• 00:10:25 : embauche à Bali, montage, étalonnage et drone
• 00:11:54 : le documentaire sur la chasse sous-marine pendant le Covid
• 00:15:16 : le retour en France et la difficulté de repartir de zéro
• 00:17:21 : comment il est arrivé à la publicité
• 00:19:26 : travailler partout sauf à Marseille
• 00:20:21 : la campagne Maison Close à Los Angeles
• 00:22:08 : deux ans avec Dior, de Grasse à Paris
• 00:23:29 : ce qu’il filmerait de Marseille
• 00:25:59 : moodboard, matériel et découpage technique
• 00:28:27 : publicité et fiction
• 00:29:51 : l’intelligence artificielle et le métier de chef opérateur
• 00:33:18 : projets à venir
• 00:34:59 : un long métrage tourné sur un volcan indonésien
• 00:35:52 : le yacht qui a failli couler
• 00:38:08 : le documentaire sur la magie noire et les exorcismes

FAQ

Qui est Hugo Pes ?

Hugo Pes est un directeur de la photographie né à Martigues, sur la Côte Bleue. Formé aux Ateliers de l’image et du son à Marseille, il a travaillé quatre ans et demi en Indonésie avant de revenir s’installer à Marseille. Il tourne des publicités, des documentaires et a été chef opérateur sur un long métrage.

Pour quelles marques Hugo Pes a-t-il tourné ?

Il cite notamment Dior, avec qui il a collaboré deux ans, à commencer par une mini-série documentaire sur la récolte des fleurs à Grasse pour Miss Dior, et Maison Close, pour une campagne de maillots tournée à Los Angeles dans la maison de James Goldstein.

Comment filmer sous l’eau sans grands moyens ?

Pour un documentaire sur la chasse sous-marine tourné à Bali, Hugo Pes raconte qu’une partie des plans a été faite dans la piscine d’un hôtel, à 35 centimètres sous l’eau. L’équipe avait tendu des draps noirs pour masquer les lumières et agitait des palmes pour créer des reflets ; les plans en eau profonde étaient confiés à un plongeur professionnel.

Que pense Hugo Pes de l’intelligence artificielle pour les chefs opérateurs ?

Il y voit un outil précieux au montage et à l’étalonnage, par exemple pour le rotoscoping qui prend désormais quelques minutes. Mais il juge la menace réelle : selon lui, l’IA a déjà réduit les budgets publicitaires et pose des problèmes de droit à l’image, et il dit avoir un peu peur pour l’avenir de son métier.